台湾的电影，其实很深邃。杨德昌的《一一》，表达得太抽象，让我觉得自己是一个十足的看客，在故事的****拼命理解。电影想以拼图的形式完整的表现一个主题，但杨德昌德想法太多，有点碎。远景太多，让人很难触摸到人物本身，这种处理很自然，但很粗糙。我本是个生活得太粗糙的人，希望电影能提供一点被我忽略的细节，结果希望落空。静物构成的画面停留太久，杨德昌想给我们回味的时间，可更多的时候，我觉得自己在看摄影展。故事的讲述，张艺谋曾经对媒体说，不懂电影的人都说我故事没讲好，谁都可以随便批评我。他说这句话是《十面埋伏》恶评如潮的时候。《一一》是坐在藤椅上老人的回忆，断断续续，杂乱无章，也许这是一种艺术手法。我只能说，不太畅快，总感觉骑自行车走一条布满石子的路，想要快点结束。
杨德昌想波澜不惊的表现冲突，这很做作。这是压抑情感的表达，这是无所谓的表达，这是装B的表达。毕竟，镜头不是文字，隔着一个冰冷的机器，嗅不到情感的味道。这部电影把冲动扔掉了，那激烈运动的荷尔蒙被勒杀在导演体内，那些盘腿坐着的看客能激动吗？没有激动，共鸣就熄灭了。我理解不了杨德昌。也许，我还是幼稚了，理解不了死水一般的人生。我很赞同电影里面的一句话：电影能让人的生命延长三分之二。编剧没有做到，我路过街边的一个个的陌生人，我没兴趣走近他们，他们也不主动袒露自己。没有未经历过的心情冲击我，我太平静了。
不简单的简单，很故意的深刻。很故意的把深刻插入一个7岁小男孩的思维中，感觉怪怪的。婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话”。这种严密的逻辑，我都自愧弗如。一个7岁的孩子，让我觉得不那么亲切，轻松。他让我感到压抑，甚至费解。特别是他想着拍人的后脑勺，拍完后还要留下一句发人深省的话，“因为你看不到，所以我拍给你看。”这种安排，是太自信的相当然，俨然排练的成熟。
一加一等于二，片头这样写，可二是什么呢？ | 
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